Substituição e rearmonização

Acordes que compartilham a maior parte das notas podem se substituir sem alterar a função. O caso mais direto são os relativos da tônica: em Dó maior, Cmaj7 (Dó, Mi, Sol, Si), Am7 (Lá, Dó, Mi, Sol) e Em7 (Mi, Sol, Si, Ré) têm duas ou três notas em comum entre si, e os três exercem função de tônica. Trocar I7M por VIm7 ou IIIm7 muda a cor sem mudar o lugar funcional do acorde.

A mesma lógica vale nas outras famílias: Fmaj7 (IV) e Dm7 (II) são relativos na função subdominante. De modo geral, todo acorde m7 pode ser lido como relativo do acorde maior com sexta uma terça menor acima — Am7 e C6, por exemplo, contêm exatamente as mesmas quatro notas.

O V7 é o acorde com mais disfarces. Além do substituto de trítono (subV7), duas equivalências estruturais merecem atenção. Primeira: um m7(b5) construído sobre a terça do dominante contém as notas de um V9 sem fundamental — Bm7(b5) (Si, Ré, Fá, Lá) é G9 sem o Sol. Segunda: um m6 construído sobre a quinta do dominante produz o mesmo conjunto — Dm6 (Ré, Fá, Lá, Si) também equivale a G9 sem fundamental.

Isso explica por que tantas partituras de bossa escrevem Dm6 ou Bm7(b5) onde a análise esperaria G7: são o mesmo som com o baixo em outra nota. Há ainda a troca do par II–V alterado pelo acorde do VII grau: em contexto menor, Bm7(b5) pode condensar sozinho a preparação que Dm7(b5) → G7 faria em dois acordes.

Pela simetria vista no capítulo anterior, qualquer dim7 pode ser reescrito a partir de qualquer uma de suas quatro notas: Cdim7, Ebdim7, Gbdim7 e Adim7 são intercambiáveis. Na rearmonização, isso permite escolher o baixo que melhor conduz à próxima harmonia — o acorde "por cima" não muda.

Já a subdominante menor oferece um leque de seis formas equivalentes para o mesmo momento funcional: IVm7, IVm6, IIm7(b5), bVI7M, bVII7 e bII7M (todas contendo a b6 do tom). Rearmonizar é, muitas vezes, apenas escolher outra face da mesma função: onde a melodia permitir, Fm7 pode virar Abmaj7, Bb7 ou Dbmaj7 sem que a frase perca o sentido.

Regra de ouro da rearmonização: a melodia manda. Antes de trocar um acorde, verifique se a nota da melodia continua sendo uma nota do acorde ou uma tensão disponível no substituto.