Ciclo de dominantes (V7 de V7)

Se qualquer grau pode receber um dominante secundário, o próprio V7 do tom não é exceção: ele pode ser precedido pelo seu dominante, o V7/V. Em Dó maior, o V7 é G7; o dominante de G é D7. A sequência D7 → G7 → Cmaj7 dá ao dominante final um impulso a mais, porque agora existe uma cadência preparando a cadência.

Na análise, o D7 é cifrado V7/V (lido "quinto do quinto") ou, na notação do caderno, V7 de V7. Repare que o D7 traz o Fá sustenido, nota de fora do campo, e é esse cromatismo que anuncia a chegada do G7. O gesto é onipresente em choro, samba e ragtime.

Se cada dominante pode preceder o próximo, nada impede encadear vários: D7 é preparado por A7, que é preparado por E7, e assim por diante. Cada acorde é um X7 cuja fundamental está uma quinta acima da do seguinte — e a corrente percorre o ciclo das quintas. Levada ao extremo, ela passa pelos doze dominantes antes de voltar à tônica, com o baixo caindo de quinta em quinta.

Ao tocar cadeias assim, a orelha aceita cada dominante como destino momentâneo do anterior, mesmo longe da tônica original. É o recurso que faz uma ponte "girar" por tons distantes com direção clara. Uma linha melódica cromática costuma se formar nas notas de ponta (as b13 de cada dominante), amarrando a corrente.

O ciclo aceita os mesmos temperos de qualquer dominante. Primeiro, cada V7 pode ganhar o seu IIm7 na frente: em vez de D7 → G7, toca-se Am7 → D7 → G7, transformando cada elo numa célula II-V. É a cadência II-V estendida, e ela dobra o número de acordes mantendo a mesma direção.

Segundo, qualquer V7 do ciclo pode ser trocado pelo seu subV7 (o dominante a um trítono), o que troca o baixo em quintas por um baixo cromático descendente. Misturando dominantes originais, II-V e subV7, o mesmo trecho ganha inúmeras roupagens sem perder o rumo para casa.