Condução de vozes e cadências

Condução de vozes é a arte de ir de um acorde ao outro movendo cada nota o mínimo necessário. Três princípios resolvem a maior parte dos casos: primeiro, notas comuns entre dois acordes ficam paradas; segundo, as demais vozes caminham por graus conjuntos (meio tom ou um tom), de preferência por movimento contrário ou oblíquo ao baixo; terceiro, evita-se que todas as vozes saltem na mesma direção — o chamado movimento direto, que faz o acompanhamento soar como blocos empurrados em vez de linhas que cantam.

No violão isso se traduz em escolher a próxima forma de acorde pelo caminho das notas, não pela forma mais conhecida. Entre Dm7 e G7, por exemplo, o D e o F podem ficar parados enquanto C desce para B e A desce para... continuar no acorde. Quando cada dedo se move pouco, o acompanhamento ganha aquela fluidez de quem fala em frases, não em gritos.

Um exercício valioso: toque uma progressão movendo apenas as guide tones (3ª e 7ª de cada acorde) sobre o baixo. No II-V-I, a 7ª do IIm7 desce meio tom e vira a 3ª do V7; a 7ª do V7 desce meio tom e vira a 3ª do Imaj7. Essa engrenagem de meios-tons é o coração da harmonia do jazz.

Cadência é a fórmula harmônica que pontua o discurso musical — a vírgula, o ponto final, a reticência. A mais forte é a cadência dominante (também chamada autêntica ou perfeita): V7 resolvendo no I. O trítono se desfaz, o baixo salta uma 4ª justa para cima (ou 5ª para baixo), e o ouvido entende: chegamos.

A versão completa e onipresente no jazz e na bossa é a II-V-I: a subdominante (IIm7) prepara, a dominante (V7) tensiona, a tônica (Imaj7) resolve. São os três estados funcionais em três acordes, com o baixo descendo em quintas — o movimento de fundamental mais forte que existe. Dominar a II-V-I nos doze tons, com boa condução de vozes, é provavelmente o investimento de estudo mais rentável para quem acompanha e improvisa.

Nem toda dominante cumpre a promessa. Na cadência deceptiva (ou de engano), o V7 resolve no VIm7 em vez do I: a tensão se desfaz, mas em outro endereço — o substituto de tônica. É o recurso favorito para esticar uma música que parecia acabar, ou para dar à letra um desfecho agridoce. O ouvinte espera C e recebe Am: mesma família, outra emoção.

Já a cadência subdominante (dita plagal) dispensa o dominante: IV indo direto ao I. Sem trítono, a resolução é mais suave, mais solene — é o amém dos hinos, mas também o respiro de incontáveis finais de bossa, muitas vezes na versão escurecida IVm6-I. Reconhecer qual cadência está em jogo diz muito sobre o caráter de cada trecho: a dominante afirma, a deceptiva adia, a plagal abençoa.