A cadência II–V

Antes de chegar ao dominante, o jazz e a bossa quase sempre passam pelo II grau. A sequência IIm7 → V7 → I7M cria um caminho de fundamentais descendo em quintas (Ré → Sol → Dó, em Dó maior), o movimento de baixo mais forte que existe na harmonia tonal.

Funcionalmente, o IIm7 pertence à família da subdominante: ele afasta o ouvido da tônica e prepara o terreno para a tensão do V7. O resultado é um arco completo — repouso relativo, tensão, resolução — condensado em três acordes. É por isso que o II–V–I funciona como "célula" de estudo: dominando-o nos doze tons, você reconhece de ouvido a maior parte dos standards.

Assim como os dominantes, os II–V também podem ser secundários: qualquer grau pode ser precedido pelo seu próprio par II–V. Antes de Dm7, por exemplo, cabe Em7 → A7 (o II–V do II grau). Note que Em7 é diatônico em Dó maior (III grau), então ele acumula duas leituras — IIIm7 do tom e IIm7 relativo ao alvo Ré.

Encadeando pares, surge a II–V estendida: uma corrente em que cada resolução vira o início da próxima preparação. É um dos recursos favoritos dos compositores de bossa para percorrer longos trechos com direção clara e baixo em quintas descendentes.

Na análise, escreva o par apontando para o alvo (por exemplo, "IIm7/II — V7/II") ou simplesmente marque um colchete ligando o II ao seu V: o importante é enxergar o par como uma unidade, não como dois acordes soltos.

Quando o alvo é um acorde menor, o II grau muda de qualidade: em vez de m7, usamos m7(b5), também chamado meio-diminuto. Em Dó menor, o II–V–I é Dm7(b5) → G7 → Cm7. A quinta diminuta do Dm7(b5) é o Láb — a sexta menor do tom — e é ela que anuncia desde o primeiro acorde que a resolução será menor.

Na prática de leitura, sempre que encontrar um m7(b5) seguido de um dominante uma quarta abaixo, espere uma resolução menor. Sobre o V7 desse contexto, é comum a tensão b9 (G7(b9) em Dó menor), que reforça o clima escuro da cadência.