Empréstimo modal

Sobre uma mesma tônica podem ser construídos sete modos — Dó jônio, Dó dórico, Dó frígio, e assim por diante. Cada um gera seu próprio campo harmônico. O empréstimo modal consiste em, estando num tom maior, tomar emprestado um acorde do campo de um desses homônimos, sem abandonar o centro tonal.

A subdominante menor, vista antes, é o caso mais famoso: Fm7, Abmaj7 e Bb7 vêm do campo de Dó eólio (menor natural). Mas o cardápio é maior — cada modo homônimo oferece cores próprias, e o compositor as usa como tempero pontual, voltando em seguida ao campo diatônico.

Na análise, cifre o acorde emprestado com o grau alterado que ele representa (IVm7, bII7M, IV7...) e, se quiser precisão, anote o modo de origem entre parênteses.

Do eólio (menor natural) vêm os empréstimos mais suaves: IVm7, bVI7M e bVII7 — a família da subdominante menor. Do dórico vem o IV7 (F7 em Dó maior), um dominante que não resolve em quintas e tem forte sabor de blues. Do frígio vem o bII7M (Dbmaj7), acorde de repouso escuro usado em finais. Do lídio vem o #IVm7(b5) (F#m7(b5)), comum como acorde de passagem ou início de frases descendentes.

Há ainda o empréstimo do mixolídio sobre a própria tônica: tratar o I como I7 (C7 em vez de Cmaj7). É a "tônica blues" — o acorde de repouso que carrega uma sétima menor sem pedir resolução, base de todo o vocabulário do blues e de boa parte do samba-jazz.

O blues leva o empréstimo modal ao limite: os três acordes estruturais — I7, IV7 e V7 — são todos dominantes, e apenas o V7 se comporta como dominante funcional. O I7 é a tônica mixolídia; o IV7 é o empréstimo dórico. O resultado é uma harmonia em que a sétima menor deixa de ser tensão e vira cor permanente.

Entender o blues por essa lente ajuda a analisar muita música brasileira: sempre que um X7 aparece como ponto de chegada (e não de partida para uma resolução), pense em tônica ou subdominante blues, não em dominante mal resolvido.