Campo harmônico menor

Diferente do modo maior, que tem uma escala só, o modo menor real das músicas é um organismo de três escalas: natural, harmônica e melódica. Na prática, o compositor não escolhe uma delas para a música inteira — ele pesca de cada uma o acorde que precisa, momento a momento. O campo harmônico menor é, portanto, a união dos três campos.

Da menor natural (em Am) vêm Am7, Bm7(b5), Cmaj7, Dm7, Em7, Fmaj7 e G7 — repare que são os mesmos acordes de C maior, girados. Da harmônica vêm as novidades decisivas: E7 (o V dominante), G#dim7 (o VII° com sensível) e o bIII com 5ª aumentada. Da melódica vêm Am6, Am(Maj7), Bm7, D7 (o IV dominante) e o F#m7(b5) do 6º grau.

O resultado é que quase todo grau do modo menor tem duas ou três versões possíveis. O V pode ser Em7 (suave, natural) ou E7 (conclusivo, harmônica); o IV pode ser Dm7 ou D7; a tônica pode ser Am7, Am6 ou Am(Maj7). Essa ambiguidade não é problema — é o charme do modo menor.

Alguns acordes só existem no campo menor e definem sua identidade. O Im(Maj7) e o Im6, tônicas com a 7ª maior ou a 6ª emprestadas da harmônica/melódica, são a assinatura das baladas menores sofisticadas. O IV7 (D7 em Am), dominante que não resolve no seu I, traz um perfume de blues e aparece muito na bossa. O bIIImaj7(#5) (Cmaj7 com 5ª aumentada, da harmônica) é raro mas inconfundível — no player, tocamos a versão com 5ª justa e a alteração fica por conta da imaginação.

O VII° (G#dim7 em Am) merece capítulo próprio na prática: ele é praticamente um E7(b9) sem fundamental e resolve direto na tônica menor. E o bVImaj7 (Fmaj7 em Am) forma com ele um dos clichês mais bonitos do repertório menor: bVI-VII°-Im, uma escadaria que sobe para a tônica.