Movimentos de fundamentais

Segundo Arnold Schoenberg, o que dá direção a uma progressão é o intervalo entre as fundamentais de dois acordes consecutivos. Três movimentos fazem a harmonia “seguir em frente”, em ordem decrescente de força: a quarta justa ascendente (4↑), a segunda (2, em qualquer direção) e a terça descendente (3↓).

O mais forte de todos é a 4ª ascendente — não por acaso, é o movimento da cadência V-I e do encadeamento II-V. Sua força vem da própria acústica: a 4ª justa ascendente aparece entre o 3º e o 4º harmônicos da série. Nele, sempre há uma nota comum entre os dois acordes, o que garante ligação; e quase sempre há mudança de função. Encadear vários 4↑ em sequência é descer o baixo em quintas — o esqueleto de boa parte da música tonal.

A 2ª provoca a mudança mais brusca: como nenhuma das três notas do primeiro acorde reaparece no segundo, o contraste é total (é o gesto do IV-V, e da cadência de engano V-VI). Já a 3ª descendente é a mais suave — mantém duas notas comuns e, na maioria das vezes, nem muda de função (I-VI, IV-II).

Os movimentos opostos — 4ª descendente, e as inversões dos fortes — são “estruturalmente menos importantes”: representam uma espécie de contramão do fluxo, uma suspensão do empuxo. Não são ruins; são o contraste necessário, o respiro entre os gestos fortes. Uma música só com 4↑ soaria mecânica.

Schoenberg observa ainda que um movimento de 2ª pode ser lido como uma “contração” de dois movimentos de 4ª ascendente: no lugar de V-I-IV, ouve-se V-IV direto. Guardar isso ajuda na hora de rearmonizar: onde há um salto de 2ª, muitas vezes cabe interpolar o acorde intermediário do ciclo de quintas, criando um II-V onde antes havia um passo seco.

Na prática do acompanhamento, vale treinar o ouvido para sentir a diferença: toque a mesma melodia primeiro com fundamentais saltando em 4ª e depois em 2ª, e perceba como a primeira “anda” e a segunda “vira a esquina”.