Intervalos

Intervalo é a distância entre duas notas, medida em tons e semitons. No violão e na guitarra a régua é visual: cada casa vale um semitom, então duas casas na mesma corda equivalem a um tom. Quando as notas soam uma depois da outra, o intervalo é melódico; quando soam juntas, é harmônico — e é o intervalo harmônico que dá a cor dos acordes.

A nomenclatura tem duas partes: o número (2ª, 3ª, 4ª...) vem de contar os nomes de notas do ponto de partida ao de chegada, incluindo os dois extremos; a qualidade (maior, menor, justa, aumentada, diminuta) vem da quantidade exata de semitons. De C a E contamos C, D, E — três nomes, logo uma 3ª. Como há 4 semitons entre elas, é uma 3ª maior. De C a Eb há os mesmos três nomes, mas 3 semitons: 3ª menor.

As qualidades se organizam em duas famílias. As 2ª, 3ª, 6ª e 7ª podem ser maiores ou menores (a menor tem um semitom a menos que a maior). Já a 4ª, a 5ª e a 8ª são chamadas de justas; quando uma justa cresce um semitom vira aumentada, e quando encolhe um semitom vira diminuta. O mesmo vale para maiores (que aumentadas crescem) e menores (que diminutas encolhem).

No braço do instrumento, F# e Gb são a mesma casa. Notas (e intervalos) com grafias diferentes e o mesmo som são chamados enarmônicos. O exemplo clássico é a distância de 6 semitons: contando C-D-E-F# são quatro nomes, logo 4ª aumentada; contando C-Db-Eb-F-Gb são cinco nomes, logo 5ª diminuta. O som é idêntico — esse intervalo é o famoso trítono.

A grafia correta não é preciosismo: ela indica de onde o intervalo vem e para onde tende a resolver. Dentro de um G7, o trítono entre B e F se resolve abrindo para C e E (o acorde de C); grafado como B e E#, a mesma sonoridade apontaria para outra direção. Ao analisar cifras, escolha o nome que respeita a escala do momento.

Tradicionalmente, os intervalos justos (4ª, 5ª, 8ª) e as 3ªs e 6ªs são tratados como consonantes — soam em repouso. As 2ªs, as 7ªs e o trítono são dissonantes: geram atrito que pede movimento. Na música que nos interessa (bossa, jazz), a dissonância não é defeito: é combustível. O trítono, em especial, é o motor do acorde dominante — a diferença entre um som que fica parado e um som que empurra a música para frente.

Quando um intervalo ultrapassa a oitava, ele vira composto: a 2ª uma oitava acima é a 9ª, a 4ª vira 11ª e a 6ª vira 13ª. É assim que as extensões dos acordes recebem seus nomes — a 9ª de um C9 é a nota D tocada acima da estrutura básica do acorde. A qualidade se mantém: 9ª maior corresponde à 2ª maior, 13ª maior à 6ª maior, e assim por diante.